Преглед на кода на Кино на САЩ

[[Файл:United States film clapperboard.svg|200px|мини|дясно]]

'''Кино на Съединени американски щати''' ({{lang|en|Cinema of the United States of America}}) или просто '''американско кино''' (''American cinema''), често наричано с [[метонимия]]та '''[[Холивуд]]''' (''Hollywood''), поради концентрацията на филмопроизводителите в щата [[Калифорния]], е национална кинематография, развиваща се на територията на държавата [[Съединени американски щати]]. Отдавна признати за едни от най-многобройните, високобюджетни и ефектни, американските филми оказват огромно влияние върху световното кино и са доминиращ фактор във филмопроизводството по цял свят.

Датира от 1896 г. Първият американски игрален филм е „Големият влаков обир“ (1903) на режисьора Едуин Ес. Портър, в който е открит принципа на паралелния монтаж.

По аналогия с „[[Холивуд]]“ е създаден и термина „[[Боливуд]]“ ([[Бомбай]] + Холивуд) за индийското кино.

Една от най-точните дефиниции на киното в САЩ е дадена от американския филмов критик Паулин Каел, когато през 1968 дава заглавие „Целувка, целувка, бум-бум“' (''Kiss Kiss Bang Bang'') на сбирка от своите ревюта. Тя обяснява, че думите, които идват от плакат на италиански филм, са „може би възможно най-краткото определение за привлекателността на филмите.“ Несъмнено, тези думи обобщават много американски филми.

== История ==
=== Начало и Форт Лий ===
{{основна|Нямо кино}}
[[Файл:Great train robbery still.jpg|мини|ляво|Джъстин Барнес като главатаря на престъпна банда Бронко Били Андерсън в „Големият влаков обир“ (1903)]]

Първите [[фотография|фотографии]], които улавят и възпроизвеждат движение на даден обект, са [[Сали Гарднър в галоп|серията от снимки на бягащ кон]], направени от британския фотограф Едуард Мейбридж. Снимачният материал е заснет в [[Пало Алто]], [[Калифорния]], като са използвани набор от камери на стойка, поставени в редица. Постижението на Мейбридж тласка изобретатели по целия свят да правят опити в създаването на подобни устройства, които биха уловили различни движения. В Съединените щати [[Томас Едисон]] е сред първите, които патентова такова устройство – [[кинескоп]]ът.

Корените на историята на киното в Щатите може да проследят в [[Източно крайбрежие на САЩ|Източното крайбрежие]], където в един момент Форт Лий, [[Ню Джърси]], е столицата на киното в Америка. [[Кино|Кино промишлеността]] в Америка стартира в края на 19 век с изграждането на „Черната Мария“ на Томас Едисон, първото киностудио, разположено в [[Западен Ориндж (Ню Джърси)|Западен Ориндж]], Ню Джърси. Градовете на река [[Хъдсън (река)|Хъдсън]] и Хъдсън Палисадес предлагат земя на цени, значително по-ниски от тези в [[Ню Йорк]] – градът, оттатък реката. Населението на тези градове се възползва от феноменалния растеж на филмовата индустрия в началото на 20 век.<ref>{{Цитат уеб| уеб_адрес=http://www.nytimes.com/1998/10/04/nyregion/getting-big-picture-film-industry-started-here-left-now-it-s-back-state-says.html&pagewanted=all | заглавие=„Getting the Big Picture; The Film Industry Started Here and Left. Now It's Back, and the State Says the Sequel Is Huge“ |достъп_дата =11 декември 2017 |фамилно_име=KANNAPELL |първо_име=ANDREA |дата=4 октомври 1998 |труд= |издател=[[Ню Йорк Таймс]] |цитат= |език=en }}</ref><ref>{{Цитат уеб| уеб_адрес=http://j-entonline.com/blu-ray-dvd-reviews/dvd-reviews-film-tv/before-hollywood-there-was-fort-lee-n-j-early-movie-making-in-new-jersey-a-j-ent-dvd-review/ | заглавие=„Before Hollywood There Was Fort Lee, N.J.: Early Movie Making in New Jersey (a J!-ENT DVD Review)“ |достъп_дата =11 декември 2017 |фамилно_име=Amith |първо_име=Dennis |дата=1 януари 2011 |труд= |издател=J!-ENTonline |цитат= |език=en }}</ref><ref>{{Цитат уеб| уеб_адрес=http://www.nj.com/news/index.ssf/2012/04/100_years_ago_fort_lee_was_the.html | заглавие=„100 years ago, Fort Lee was the first town to bask in movie magic“ |достъп_дата =11 декември 2017 |фамилно_име=Rose |първо_име=Lisa |дата=29 април 2012 |труд= |издател=The Star-Ledger |цитат= |език=en }}</ref>

[[Файл:Safetylast-1.jpg|мини|Сцената с часовника от [[Safety Last!]] с [[Харолд Лойд]] от 1923 г.]]

Филмопроизводство започва да привлича както капитали, така и новаторска работна сила. Компания „Калем“ започна да използва Форт Лий от 1907 г. като място за заснемане на филми, което скоро привлича други режисьори. През 1909 г., предшественик на [[Юнивърсъл Студиос]] – „Чемпиън“, построява първото студио.<ref>{{Цитат уеб | уеб_адрес=http://www.fortleefilm.org/history.html | заглавие=„Before Hollywood, There Was Fort Lee“ | достъп_дата=11 декември 2017 | фамилно_име= | първо_име= | дата= | труд= | издател=Fort Lee Film Commission | цитат= | език=en | архив_дата=2009-07-12 | архив_уеб_адрес=https://web.archive.org/web/20090712034143/http://www.fortleefilm.org/history.html }}</ref> Те бързо са последвани от други, които също построяват нови ателиета или наемат съоръжения във Форт Лий. През 10-те и 20-те години на XX век филмови компании като ''Independent Moving Pictures Company'', ''Peerless Studios'', ''The Solax Company'', ''Eclair Studios'', ''Goldwyn Picture Corporation'', „Американс Мелиес“ (''Star Films''), „Световна филмова компания“, „Биограф“, „Fox Film Corporation“, ''Pathé Frères'', ''Metro Pictures Corporation'', ''Victor Film Company'' и ''Selznick Pictures Corporation'' правят снимки във Форт Лий. Такива киновеличия като [[Мери Пикфорд]] стартират в студио „Биограф“.<ref>{{cite book |title= Fort Lee: The Film Town |last=Koszarski |first=Richard |authorlink= |coauthors= |year=2004 |publisher=Indiana University Press |location= |isbn=978-0-86196-652-3 |pages= |url=https://books.google.com/books?id=5w0r8YKan04C&hl=en |accessdate=}}</ref><ref>{{Цитат уеб | уеб_адрес=http://www.fortleefilm.org/studios.html | заглавие=„Studios and Films“ | достъп_дата=11 декември 2017 | фамилно_име= | първо_име= | дата= | труд= | издател=Fort Lee Film Commission | цитат= | език=en | архив_дата=2011-04-25 | архив_уеб_адрес=https://web.archive.org/web/20110425014840/http://www.fortleefilm.org/studios.html }}</ref><ref>{{cite book |title= Fort Lee Birthplace of the Motion Picture Industry |last=Fort Lee Film Commission |first= |authorlink= |coauthors= |year=2006 |publisher=Arcadia Publishing |location= |isbn=0-7385-4501-5 |pages= |url=https://books.google.com/books?id=ViR3b72xkK0C&printsec=frontcover&dq=Fort+Lee+Birthplace+of+the+Motion+Picture+Industry#v=onepage&q&f=false |accessdate=}}</ref>

В Ню Йорк студио „Кауфман Астория“, разположено в квартала [[Куинс]], е построено по време на немия период. То е използвано от филмови икони като [[Братя Маркс]] и Уилям Клод Филдс. Студио „Едисън“ се намира в квартал [[Бронкс]]. Места като квартала Челси, [[Манхатън]], често служат като локации за филмовите снимки. През 20-те години |Пикчър Сити, [[Флорида]] е плануван за център на филмопроизводството, но ураганът Окичоби от 1928 г. проваля плановете на продуцентите и на града е върнато първоначалното име Хоб Саунд. Други центрове на тогавашната филмова индустрия включват [[Чикаго]], [[Тексас]], Калифорния и [[Куба]].

„Войната на патентите“ се води до късните 20-те. През октомври 1907 г. Едисън получава съдебно решение, което постановява, че излизането на всеки филм нарушава неговия патент.{{hrf|Садул|1959|77}} Войната води и до разширяване на кинокомпаниите из територията на Щатите. Много работници с оборудвания не притежават права за тяхното използване. Това предполага, че снимането в Ню Йорк крие известен риск. Снимките се правят близо до главната квартира на компания Едисон и агентите от нея се заемат да спрат снимането с камери там. До 1912 г. повечето големи филмови компании са разположели производствени съоръжения в [[Южна Калифорния]] близо до или в [[Лос Анджелис]], привлечени от благоприятното целогодишно време в региона.<ref>{{cite book |title= Rise of the American film, The |last=Jacobs |first=Lewis |authorlink= |coauthors= |year=1930 |publisher=Harcourt Brace |location=New York |isbn= |pages=85 |url= |accessdate=}}</ref>

=== Поява на Холивуд ===
{{основна|Холивуд}}
[[Файл:Aleja Gwiazd w Hollywood 84.JPG|мини|[[Холивудска алея на славата]]]]

В началото на 1910 г. [[Дейвид Уорк Грифит]] е изпратен от компания [[Биограф]] на [[Западно крайбрежие на САЩ|Западното крайбрежие]] с неговата актьорска трупа, състояща се от актьорите Бланш Суит, [[Лилиан Гиш]], [[Мери Пикфорд]], [[Лайънъл Баримор]] и други. Те започнали да правят снимки на свободно място, близо до Джордж Стрийт в центъра на [[Лос Анжелис]]. Компанията решава да открие нови територии и пътуват няколко километра до [[Холивуд]] – малко селце, което се съгласява и се радва екипът да снима филми при тях. Грифит заснема първия филм, направен на територията на Холивуд. Името на лентата е „Стара Калифорния“ – мелодрама за [[Калифорния]], чието действие развива 19 век, когато щата принадлежи на [[Мексико]]. Грифит остава там следващите месеци, през които прави няколко филма, преди да се завърне в Ню Йорк. През 1913 г., след като чуват за успеха на Грифит в Холивуд, много създатели на филми се насочват към запад, за да избегнат наложените от Томас Едисън такси. Едисън държи патента за снимачния процес.<ref>{{Цитат уеб | уеб_адрес=https://pqasb.pqarchiver.com/latimes/doc/165206569.html?FMT=ABS&FMTS=ABS:AI&type=historic&date=Sep%2029,%201940&author=&pub=Los%20Angeles%20Times&edition=&startpage=&desc=Memorial%20at%20First%20Studio%20Site%20Will%20Be%20Unveiled%20Today | заглавие=„Memorial at First Studio Site Will Be Unveiled Today“ | достъп_дата=16 февруари 2018 | фамилно_име= | първо_име= | дата= | труд= | издател=[[Лос Анджелис Таймс]] | цитат= | език=en | архив_дата=2018-02-17 | архив_уеб_адрес=https://web.archive.org/web/20180217082655/https://pqasb.pqarchiver.com/latimes/doc/165206569.html?FMT=ABS&FMTS=ABS:AI&type=historic&date=Sep }}</ref> Студио „Нестор“ от [[Байон]], [[Ню Джърси]], построява първата филмова компания в Холивуд през 1911 г.<ref>{{Цитат периодика| last = Bishop | first =Jim | authorlink = | coauthors = | year =1979 | month =ноември | title = „How movies got moving...“ | journal =The Lewiston Journal | volume =119 | issue = | pages =4 | doi = | id = | url =https://news.google.com/newspapers?id=Sl4gAAAAIBAJ&sjid=JmUFAAAAIBAJ&pg=3130,3977758&dq=thomas-edison+hollywood+patents&hl=en | format = | accessdate = }}</ref> Студиото е собственост на Дейвид и Уилям Хорсли. По-късно то слива със студио „[[Юнивърсъл Студиос|Юнивърсъл]]“, както и другата компания на Уилям Хорсли „Холивуд Филм Лебрътори“, която е най-дълго просъществувалата компания в Холивуд, позната сега като „Холивуд Диджитъл Лебрътори“. По-благоприятния климат в Калифорния довежда до евентуалното изместване на почти цялото кино към Западното крайбрежие през 30-те години на 20. век. По това време Томас Едисон притежава почти всички патенти, свързани с филмовата продукция, а кино продуцентите от [[Източно крайбрежие на САЩ|Източното крайбрежие]], действащи независимо от компанията за филмови патенти на Едисън, често са били съдени или заплашвани от изобретателя и неговите агенти, докато филмовите дейци, работещи на Западния бряг, са независими от контрола на Едисън.<ref name="brit">{{Цитат уеб| уеб_адрес=https://www.britannica.com/art/history-of-the-motion-picture#508075.hook | заглавие=„History of the motion picture“ |достъп_дата =16 февруари 2018 |фамилно_име= |първо_име= |дата= |труд= |издател=Encyclopædia Britannica |цитат= |език= en}}</ref>

В Лос Анджелес филмовите студия и Холивуд се разрастват. Преди [[Първа световна война|Първата световна война]] филми са били правени в няколко американски града, но кинодейците започват да се концентрират към [[Южна Калифорния]], след като киноиндустрията стартира производство там. Те са били привлечени от топлия климат и благоприятната слънчева светлина, което позволява да се правят снимки на открити площи и различните възможности, които предлага природата. В Холивуд се обособяват няколко отправни точки за киното (по-специално американското кино). Най-значимата от тях е противоречивата епическа драма на Грифит от 1915 г. „Раждането на една нация“, която става пионер във филмовата теория, и [[Филмопроизводство|кинопроизводството]] дължи целулозната филмова лента на нея.

В началото на ХХ век, когато киното прохожда, много имигранти от еврейски произход намират работни места в американската филмова индустрия. Те оставят няколко следи в новия развлекателен бизнес: прожектирането на късометражни филми в магазинчета на улицата, наречени „Никелодеон“, заради цената на пропуска от един никел (пет цента). След няколко години амбициозни мъже като Самюел Голдуин, Уилям Фокс, Карл Лиймъл, Адолф Цукор, [[Луис Мейър]] и [[Уорнър Брос|братята Уорнър]] (Хенри, Албърт, Самюел и Джак) се прехвърлят в производството на филми. Скоро те стават глава на нов вид забавление – филмовите студия. Те също създават основа за интернационална индустрия. Киното често е обвинявано в проамериканска профанация.

Други филмови производители пристигат от Европа след Първата световна война: режисьори като Ернст Любич, [[Алфред Хичкок]], [[Фриц Ланг]] и [[Жан Реноар]]; актьорите [[Рудолфо Валентино]], [[Марлене Дитрих]], [[Роналд Колман]] и [[Шарл Боайе]]. Те запълват липсата от местни актьори. Западната сцена, в частност тази в Ню Йорк, е привлечена, особено след зараждането на говорещото кино, което дава тласък за развитието на една от най-печелившите индустрии на 20 век. Популярността на игралния филм нараства в средата на 40-те. Филмовите студиа произвеждат средно по 400 ленти на година, със зрители в киносалоните от 90 милиона американци всяка седмица.<ref name="brit" />

[[Файл:Hollywood Sign (Zuschnitt).jpg|мини|ляво|Знакът на Холивуд на Холивуд Хилс става запазен символ на киноиндустрията в Южна Калифорния]]
Звукът започва да се използва масово в Холивуд от средата на 20-те.<ref>{{Цитат уеб | уеб_адрес=http://history.sandiego.edu/gen/recording/motionpicture1.html | заглавие=„Motion Picture Sound 1910 – 1929“ (архив) | достъп_дата=29 септември 2018 | фамилно_име= | първо_име= | дата= | труд=Wayback Machine | издател= | цитат= | език=en | архив_дата=2007-04-29 | архив_уеб_адрес=https://web.archive.org/web/20070429191100/http://history.sandiego.edu/gen/recording/motionpicture1.html }}</ref> След „Джаз певецът“, първият филм със звук, успешно синхронизиран от системата „Витафон“ през 1927 г., холивудските студиа започват да произвеждат говорещи филми чрез Витафон саунд. До 1928 г. патентът за „Витафон“ е държан от компанията „Уорнър Брадърс“. През май 1928 г. ''ERPI'' (от ''Electrical Research Product Incorporated'' – Обединени електрични продукти за проучване), дъщерна компания на „Уорнър Електрик“, печели монопол върху разпространението на филмовия звук.

Страничен ефект от говорещото кино е редицата популярни актьори от немите филми, които неочаквано остават без работа, понеже имат лоши гласове или трудно запомнят репликите от сценария. През това време американския политик Уил Ейч. Хейс напуска политиката и през 1922 г. основава организацията на филмови студиа ''MPPDA'' (от ''Motion Picture Producers and Distributors of America'' – Продуценти и дистрибутори на пълнометражни филми в Америка).<ref>{{Цитат уеб| уеб_адрес=http://lcweb2.loc.gov:8081/ammem/amrlhtml/dthays.html | заглавие=„Will Hays and Motion Picture Censorship“ |достъп_дата = |фамилно_име= |първо_име= |дата= |труд= |издател= |цитат= |език= }}</ref> Организацията става ''[[MPAA]]'' (''Motion Picture Association of America'' – Асоциация на пълнометражния филм в Америка) през 1945 г. след оттеглянето на Хейс.

В ранния период на говорещото кино американските студиа откриват, че звуковите филми са отхвърляни от чуждия пазар и дори на места от местния, където се говори диалект на английския. Технологиите за синхронизация били твърди примитивни за [[дублаж|дублиране]]. Едно от решенията било създаване на паралелни версии на холивудските студиа, където се говори на чужд език. Около 1930 г. американските компании отварят студио в [[Жоанвил льо Пон]], Франция, където се използват същите декори и гардероб; дори масовите сцени са снимани със същите екипи, но в различно време.

Чуждестранни безработни актьори, писатели и победители на конкурси за красота били избрани и откарани в Холивуд и включени в паралелни снимки на оригиналните англоговорещите филми. Тези паралелни версии са имали по-малък бюджет, снимките са правени през нощта и режисьорите са били от второразрядна категория. Испоноезичният екип включвал хора като [[Луис Бунюел]], Енрике Жардиел Пончела, Ксавиер Кугат и Едгар Невил. Продукциите не търпели особен успех на планирания пазар поради следните причини:
[[Файл:Brown Derby Restaurant, Los Angeles, Kodachrome by Chalmers Butterfield.jpg|мини|дясно|Веригата ресторанти „Браун дерби“ са символ на „Златната епоха на Холивуд“]]

* Ниският бюджет бил очевиден.
* Много актьори нямали предишен опит в киното.
* Оригиналните продукции също били от второразрядна категория, а топ филмите продуцентите очаквали да се продават от само себе си.
* Разнообразието от чуждестранни акценти (кастилски, мексикански и чилийски например в испанския екип) били непознати за публиката.
* Някои пазари не разполагали с киносалони, оборудвани със звукова техника.

Въпреки това някои продукции като испанската версия на Дракула от 1931 г. остават любими на публиката заедно с оригинала. До средата на 30-те процесът на дублиране се усъвършенства значително и процесът на паралелните езикови версии на филми е оставен.

=== Златна ера на Холивуд (1913 – 1969) ===
[[Файл:Golden Age of Hollywood.png|мини|ляво|500px|'''Филмови звезди от „Златната ера на Холивуд“'''<br>'''Първи ред''' (''от ляво надясно''): [[Грета Гарбо]], [[Хъмфри Богарт]], [[Лорън Бекол]], [[Кларк Гейбъл]], [[Катрин Хепбърн]], [[Фред Астер]], [[Джинджър Роджърс]], [[Марлон Брандо]], [[Братя Маркс]], [[Джоан Крофорд]];<br>'''Втори ред:''' [[Джон Уейн]], [[Джеймс Стюарт]], [[Бъстър Кийтън]], [[Клодет Колбер]], [[Джийн Кели]], [[Бърт Ланкастър]], [[Джуди Гарланд]], [[Грегъри Пек]], [[Елизабет Тейлър]], [[Кърк Дъглас]];<br>'''Трети ред:''' [[Бети Дейвис]], [[Одри Хепбърн]], [[Джийн Харлоу]], [[Алфред Хичкок]], [[Джон Форд]], [[Хауърд Хоукс]], [[Грейс Кели]], [[Лорънс Оливие]], [[Марлене Дитрих]], [[Джеймс Кагни]];<br>'''Четвърти ред:''' [[Ава Гарднър]], [[Кари Грант]], [[Ингрид Бергман]], [[Хенри Фонда]], [[Мерилин Монро]], [[Джеймс Дийн]], [[Орсън Уелс]], [[Мей Уест]], [[Уилям Холдън]], [[София Лорен]]<br>'''Пети, краен, ред:''' [[Вивиан Лий]], [[Джоан Фонтейн]] заедно с [[Гари Купър]], [[Спенсър Трейси]], [[Барбара Стануик]], [[Лилиан Гиш]], [[Тайрън Пауър]], [[Шърли Темпъл]], [[Джанет Лий]] заедно с [[Чарлтън Хестън]], [[Рита Хейуърт]], [[Мери Пикфорд]]]]

Класическият Холивуд или Златната ера на Холивуд е дефинирана от техническите постижения и начине на предаване на повествованието от американското кино от 1913 г. до 1969 г. По време на този период холивудските студиа произвеждат хиляди филми. Класическият стил започва да се появява 1913 г. и набира сили през 1917 г., когато САЩ навлиза в [[Първа световна война|Първата световна война]] и най-накрая се затвърдява с филма „Джаз певеца“ от 1927 г., с когото завършва Ерата на нямото кино. Филмът се представя добре в боксофиса и филмовите студиа въвеждат звук в игралните филми.

Повечето холивудски филми се предържат плътно към формулата – [[уестърн]], слапстик, [[мюзикъл]], [[анимация|анимационен филм]], биография. Често един и същи екип работи върху кинотворбите на определено студио. Например Седрик Гибънс и Хърбърт Стотарт винаги са правели филми за „[[Метро-Голдуин-Майер|Ем Джи Ем]]“; Алфред Нюман работи за „[[Туентиът Сенчъри Студиос|Туенти сенчъри фокс]]“ в продължение на 20 години; филмите на [[Сесил Демил]] се почти винаги производство на „[[Парамаунт Пикчърс|Парамаунт]]“, а режисьора [[Хенри Кинг]] създава предимно на „Фокс“.

В същото време продукциите на американските киностудиа главно се отличават по актьорите, които взимат участие в тях. За пример „Ем Джи Ем“ твърди, че подписала договор с „повече звезди, отколкото има на небето“. Всяка филмова компания има своя стил и характерин щрихи, които я правят разпознаваема и оригинална – черта, рядко съществуваща в днешното кино.

Добър пример е филма „Да имаш и да нямаш“ (1944), който е известен не само заради първото партньорство на екрана между звездната двойка актьори [[Хъмфри Богарт]] (1899 – 1957) и [[Лорън Бекол]] (1924 – 2014), но и заради участието му на двама писатели, носители на „[[Нобелова награда за литература]]“ – [[Ърнест Хемингуей]] (1899 – 1961), по чийто произведение е създадена лентата, и [[Уилям Фокнър]], създател на адаптирания сценарий.

След излизането на екран на „Джаз певецът“ компанията „[[Уорнър Брос|Уорънр Брадърс]]“ пистига огромен успех и придобива собствена верига от киносалони със закупавето на театър „Стенли“ и компанията за разпространение „Фърст нешънъл пикчърс“. „Ем Джи Ем“ притежава театрите „Лоус“ от основаването на студиото през 1924 г. Корпорацията „Фокс филм“ е собственик на театър „Фокс“. „Ер Кей Оу“ (създадена 1928 г. след сливането на театрите „Кийт-Орфеум“ и компанията „Радио корпорация на Америка“<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = http://home.earthlink.net/~hdtv/History/RKOGeneral/RKOPictures.html | заглавие = „Thumbnail History of RKO Radio Pictures“ | достъп_дата = 6 май 2020 | издател = earthlink.net | формат = | страници = | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20050912042450/http://home.earthlink.net/~hdtv/History/RKOGeneral/RKOPictures.html | архив_дата = 12 септември 2005 | цитат = | език-скрит = | език = en }}</ref>) отговаря за „Устърн електрик“ / „И Ер Пи Ай“, които държат монопола за звука във филмите и разработва свой собствен метод за озвучаване, известен като „Парлофон“, за да пускат озвучаване на екрана.<ref name="brit" />

„Парамаунт“ придобива киносалоните „Балабан“ и „Катц“ през 1926 г. като отговор на успеха на Уорнър. „Ер Кей Оу“ купува няколко театъра в края на 20-те и взима мнопола на салоните за филми в [[Детройт]], [[Мичиган]].<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = http://www.cobbles.com/simpp_archive/united-detroit_paramount-history.htm | заглавие = „The Paramount Theater Monopoly“ | достъп_дата = 6 май 2020 | издател = Cobbles.com | формат = | страници = | архив_уеб_адрес = | архив_дата = | цитат = | език-скрит = | език = en }}</ref> През 30-те почти всички първокласни прожекционни зали в големите градове в САЩ са собственост на петте големи студиа – „Ем Джи Ем“, „Парамаунт“, „Ер Кей Оу“, „Уорнър брадърс“ и „Туенти сенчъри фокс“.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.filmsite.org/20sintro.html | заглавие = „Film History of the 1920s“ | достъп_дата = 6 май 2020 | дата = | труд = | издател = Filmsite.org | формат = | страници = | архив_уеб_адрес = | архив_дата = | цитат = | език-скрит = | език = en }}</ref>

==== Студийната система ====
[[Файл:Hollywood-Studios-1922.jpg|мини|дясно|Филмовите студия в Холивуд през 1922 г.]]
Създаването на филми все още е бизнес, а филмовите компании печелят пари, като работят по системата на студиото. Големите студия издържат хиляди хора на заплата – актьори, продуценти, режисьори, писатели, каскадьори, занаятчии и техници. Те притежават или отдават под наем филмови ранчота в провинция Южна Калифорния за заснемане на локации за [[уестърн]]и и други мащабни жанрови филми. Големите студия притежават стотици театри в малките и големи градове в цялата страна. През 1920-те години киносалони показват филми на своята компания и винаги са в нужда от нов филмов материал.

През 1930 г. президентът на „MPPDA“ Уил Хейс създава „Кодекса на Хейс“, известен и като „Производствения кодекс“. Кодксът е с цензорна насоченост и влиза в сила след ширещата се заплаха от забрани, наложени от правителството същата година.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.history.com/this-day-in-history.do?action=tdihArticleCategory&id=3125 | заглавие = „Father of the Constitution" is born“ | достъп_дата = 28 септември 2020 | дата = 31 март 1930 | труд = This Day in History 3/16/1751 | издател = History | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20100212214742/http://www.history.com/this-day-in-history.do?id=3125&action=tdihArticleCategory | архив_дата = 12 февруари 2010 | език = en }}</ref> Новият цензор е приложен едва през 1934 г., след като католическата организация „[[Национален легион на благоприличието]]“, ужасени от някои провокативни филми и сензационни реклами от епохата, по-късно наречена „Прекод Холивуд“ (тоест епоха преди кода), заплашва с бойкот на филмите, ако Производствения кодекс не влезе в сила.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.sensesofcinema.com/2003/feature-articles/pre_code_cinema/ | заглавие = More Sinned Against than Sinning: The Fabrications of ''Pre-Code Cinema'' | достъп_дата = 28 септември 2020 | фамилно_име = Maltby | първо_име = Richard | дата = декември 2003 | издател = Senses of Cinema | архив_уеб_адрес = | архив_дата = | цитат = | език-скрит = | език = en }}</ref> Филмите, които не са получили одобрение от Админастрацията на производствения кодекс, трябвало да заплатят глоби от $25 000. Глобената лента също така не получава печалби от кината, понеже всеки театър в САЩ е контролиран чрез студиата на Голямата петорка.

През 30-те години, както и през по-голяма част от „Златната епоха“, Ем Джи Ем доминира на киноекрана и притежава едни от най-добрите холивудски звезди и е отговорен за създаването на [[Система за създаване на звезди|системата създаване на звезди]].<ref name="sys">{{цитат уеб | уеб_адрес = http://mgm.mediaroom.com/index.php?s=40&cat=6 | заглавие = „MGM STARS OF HOLLYWOOD'S GOLDEN AGE“ | достъп_дата = 28 септември 2020 | дата = | издател = Mediaroom | формат = | страници = | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20070706195307/http://mgm.mediaroom.com/index.php?s=40&cat=6 | архив_дата = 6 юли 2007 | език = en }}</ref> Някои от звездните имена на Ем Джи Ем включват „Кралят на Холивуд“ [[Кларк Гейбъл]], [[Лайънъл Баримор]], [[Джийн Харлоу]], [[Норма Шиърър]], [[Грета Гарбо]], [[Джоан Крофорд]], Джанет Макдоналд, Джийн Реймънд, [[Спенсър Трейси]], [[Джуди Гарланд]] и [[Джийн Кели]].<ref name="sys" /> Но Ем Джи Ем не е едиствената филмова компания.

Друго голямо постижение на американското кино през тази ера е анимационната компания на [[Уолт Дисни]]. През 1937 г. Дисни създава най-успешния за времето си филм „[[Снежанка и седемте джуджета (филм, 1937)|Снежанка и седемте джуджета]]“.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://ohmy.disney.com/insider/ | заглавие = „Disney Insider“ | достъп_дата = 28 септември 2020 | издател = ohmy.disney.com | език = en }}</ref> Това отличие е бързо надминато през 1939 г., когато „Селзник Интернешънъл“ създаде най-успешният филм за всички времена „[[Отнесени от вихъра (филм)|Отнесени от вятъра]]“, адаптиран към инфлацията.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = http://www.boxofficereport.com/atbon/adjusted.shtml | заглавие = „$200 Million Adjusted“ | достъп_дата = 28 септември 2020 | дата = | издател = Box office report | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20070514034316/http://www.boxofficereport.com/atbon/adjusted.shtml | архив_дата = 14 март 2007 | език = en }}</ref>

Редица киноисторици отбелязват много велики произведения на киното, възникнали от този период на силно регламентирано кино. Една от причините, поради които излизат толкова емблематични ленти, е голямото производство на филмов материал, и не всеки от тях трябва да бъде „хит“. Едно студио може да залага на филми със среден бюджет, добър сценарий и относително известни актьори. „[[Гражданинът Кейн]]“ на режисьора [[Орсън Уелс]] (1915 – 1985) от 1041 г. често е смятан за най-великия филм на всички времена, отговаря на тези условия. В други случаи режисьори като [[Хауърд Хоукс]] (1896 – 1977), [[Алфред Хичкок]] (1899 – 1980) и [[Франк Капра]] (1897 – 1991) се борят с политиката на студията, за да постигнат техните артестична виждания.

Апогей на студийната система може да се счита годината 1939, когато излизат класически заглавия, като: „[[Магьосникът от Оз]]“, „[[Отнесени от вихъра (филм)|Онесени от вихъра]]“, „[[Дилижанс (филм, 1939)|Делижансът]]“, „[[Господин Смит отива във Вашингтон|Г-н Смит отива във Вашингтон]]“, „Брулени хълмове“, „Само ангелите имат криле“, „[[Ниночка]]“ и „Полунощ“. Сред другите филми от „Златната епоха“, които се считат за класики са: „[[Казабланка (филм)|Казабланка]]“, „[[Животът е прекрасен (филм, 1946)|Животът е прекрасен]]“, „Това се случи една нощ“, оригиналния „Кинг Конг“, „Бунтът на Баунти“, „[[Цилиндър (филм)|Цилиндър]]“, „[[Светлините на града]]“, „[[Ред Ривър (филм, 1948)|Червената река]]“, „[[Дамата от Шанхай]]“, „[[Прозорец към двора]]“, „[[На кея]]“, „Бунтовник без кауза“, „[[Някои го предпочитат горещо]]“ и „Манджурският кандидат“.

=== Западане на студийната система (края на 40-те) ===
[[Файл:Percentage of the US Population that went to the Cinema on Average, Weekly, 1930-2000.png|мини|дясно|Процент на американците, които посещават киносалони средно на седмица от 1930 до 2000]]
[[Файл:Walt Disney Snow white 1937 trailer screenshot (13).jpg|мини|[[Уолт Дисни]] представя всяко от седемте джуджета в сцена от оригиналния трейлър на „Снежанка и седемте джуджета“]]

Студийната система и Златната епоха на Холивуд се разпадат под натиска на две нови сили, които се развиват в края на 40-те:
* Федералното антитръст действие, което разделя филмопроизведството от показването на филми по кината.
* Появата на [[телевизия]]та.

През 1938 г. „Снежанка и седемте джуджета“ на Уолт Дисни по време на поредица от слаби филми, произведени от големите студиа. Продукцията на Дисни за кратко време става най-доходоносния филм до този момент. Снежанка е независими анимационне филм, в който не участват звезди на киното.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = http://www.cobbles.com/simpp_archive/paramountcase_1slump1938.htm | заглавие = „The Independent Producers and the Paramount Case, 1938 – 1949. Part 1: The Hollywood Slump of 1938“ | достъп_дата = 12 ноември 2020 | фамилно_име = Aberdeen | първо_име = J A | дата = 6 септември 2005 | издател = Hollywood Renegades Archive | език = en }}</ref> Това допълнително подклажда вече назрелия проблем със системата „блок-букинг“, която продава множество филми на театрите. В системата студиата могат да продават само целогодишни график на филмите и то наведнъж, като в списъка участват и посредствени филми, които по този начин се пробутват на театрите.

Помощник главния прокурор Търман Арнолд, бележит адвокат на конкурентното право в администрацията на Рузвелт, се възползва от тази възможност и месец юлш 1938 г. започва производство срещу осемте най-големи студиа на Холивуд за груби нарушения срещу [[Антитръстов закон Шърман|Антитръстовия закон на Шерман]].<ref name="tmcd">{{цитат уеб | уеб_адрес = https://time.com/time/printout/0,8816,849344,00.html | заглавие = „Consent Decree“ | достъп_дата = 12 ноември 2020 | дата = 11 ноември 1940 | издател = [[Тайм (списание)|Тайм]] | език = en }}{{Dead link|date=октомври 2023 |bot=InternetArchiveBot |fix-attempted=yes }}</ref><ref name="hwra">{{цитат уеб | уеб_адрес = http://cobbles.com/simpp_archive/paramountcase_3consent1940.htm | заглавие = „The Independent Producers and the Paramount Case, 1938 – 1949. Part 3: The Consent Decree of 1940“ | достъп_дата = 12 ноември 2020 | фамилно_име = Aberdeen | първо_име = J A | дата = 6 септември 2005 | издател = Hollywood Renegades Archive | език = en }}</ref> Федералният иск довежда пет от осемте студиа („Големите пет“ – Уорнър Брадърс, Ем Джи Ем, Фокс, Ер Кей Оу и Парамаунт) да постигнат споразумение с Арнолд през октомври 1940 г. и да подпишат декрет за съгласие в рамките на три години. Декретът прави следните промени:

* Премахва блок-бук за късометражните филми с аргумент, познат като „един кадър“ или „пълна сила“.

* Премахва включването на не повече от пет пълнометражни филми в театрите, държани от техните производители.

* Отмяна на практиката „сляпо купуване“ (закупуване на филми от театралната зона, без предварителен преглед на лентите). Вместо това се организира търговска прожекция всяка втора седмица, в която представителите на всички 31 театрални зони на САЩ преглеждат продуктите преди да бъдат показани на екрана.

* Създаване на административен съвет във всяка театрална зона, който да следи и да налага тези изисквания.<ref name="tmcd" />

„Малките три“ студиа ([[Юнивърсъл Студиос]], [[Юнайтед Артистс]] и [[Кълъмбия Пикчърс]]), които не държит никакви киносалони, отказват да участват в указа за споразумение.<ref name="tmcd" /><ref name="hwra" /> Редица независими филмови продуценти също са недоволни от поставените условия. Те създават съюз, познат като „Общност на независимите филмови продуценти“ и съдят Парамаунт за монопола, който все още упражнява студиото върху всички кинотеатри на Детройт. Студиото добива доминираща роля в света на киното след като актьори като Боб Хоуп, [[Полет Годар]], Вероника Лейк, Бети Хътън, певеца [[Бинг Крозби]], Алан Лад и дългогодишния им участник [[Гари Купър]] (работи за Парамаунт от 1942 г.) стават световноизвестни кинозвезди. Останалите компании от Голямата петорка не отговарят на изискванията на указа по време на Втората световна война, без значение от последиците. След войната те се присъединяват към Парамаунт като обвиняеми срещу Холивудското антитръст дело. Последвани са и от „малките три“.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = http://www.cobbles.com/simpp_archive/paramountcase_4equity1945.htm | заглавие = „The Independent Producers and the Paramount Case, 1938 – 1949. Part 4: The Studios in Federal Court, 1945“ | достъп_дата = 12 ноември 2020 | фамилно_име = Aberdeen | първо_име = J A | дата = 6 септември 2005 | издател = Hollywood Renegades Archive | език = en }}</ref>

Върховният съд постановява, че собствеността на големите студиа върху театрите и разпространението на филми е грубо нарушение на Антитръстовия закон на Шерман. В резултат на решението, филмовите компании започват да освобождават актьорите и техническия състав от длъжностите им. Това променя изцяло парадигмата за създаване на филми в холивудските студиа, като всяка компания може да наема изцяло различен актьорски състав и креативен акип.

Решението води до загуба на характерните черти и белези, които различават един от друг Метро Гоудуин Майър, Парамаунт Пикчърс, Юнивърсъл Студиос, Колумбиа Пикчърс, Ер Кей Оу Пикчърс и Туенти Сенчъри Фокс. Някои филмови режисьори, като [[Сесил Демил]], запазват договора с актьорите до края на техните кариери и използва същия производствен състав във филмите си. Заради това изключение продуктите на Демил от 1932 г. до 1956 г. запазват своя характерен изглед.

=== Нов Холивуд и пост-класическия период (60-те – 80-те) ===
[[Файл:Steven Spielberg by Gage Skidmore.jpg|мини|ляво|[[Стивън Спилбърг]] е считан за един от пионерите на Новият Холивуд и един от най-популярните режисьори и продуценти в историята на киното. Също така той е един от основателите на студио „ДриймУъркс“.]]

Периодът след Класическия Холивуд, наречен Пост-класически период или Нов Холивуд, се характерезира с нови методи на повествование. Има спорове относно новия подход на драматизация и изграждане на перснонажи, и дотоколко той се разминава с представите на публиката и противоречи на установените закони на Холивуд: наретивът на историята е разбъркан, завършека често е „неочакван край“ и границата между [[антагонист]] и [[протагонист]] е размита. Корените на пост-класическия начин на предаване на историята може да се види във филми като „Бунтовник без кауза“ (1955) и „[[Психо (филм, 1960)|Психо]]“ (1960) на Хичкок, който има отварящ край.

Новият Холивуд дава начало на нова генерация от филмови режисьори, завършили висши училища по изкуство и повлияни от техническите похвати на снимане в европейското кино от 60-те, в частвост Новата френска вълна. Лентата от 1967 г. „[[Бони и Клайд (филм)|Бони и Клайд]]“ бележи началото на обновеното американско кино, в което нови имена от киноиндустрията създават комерсиално успешни филмови продукти.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.nytimes.com/2007/08/12/movies/12scot.html | заглавие = „Two Outlaws, Blasting Holes in the Screen“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Scott | първо_име = A.O. | дата = 12 август 2007 | издател = [[Ню Йорк Таймс]] | език = en }}</ref> Сред новото поколение създателите на филми са [[Франсис Форд Копола]], [[Стивън Спилбърг]], [[Джордж Лукас]], [[Браян Де Палма]], [[Стенли Кубрик]], [[Мартин Скорсезе]], [[Роман Полански]], [[Уилям Фридкин]] и др., които търпят влияние от по-старите си колеги и правят препратки към жанровото кино, но допълват с нови похвати, начини на снимане и оригинално предаване на киноисторията.

През 1969 г. известният [[попарт]] художник [[Анди Уорхол]] пуска своята лента „Син филм“, който е феномен в еротичното кино и киното за възрастни до този момент. Продуктът предизвиква публични дебати. Популярни личности като Боб Хоуп и Джони Карсън правят препратки към филма на Уорхол.<ref name="tmpr">{{цитат уеб | уеб_адрес = http://content.time.com/time/arts/article/0,8599,1043267,00.html | заглавие = „That Old Feeling: When Porno Was Chic“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Corliss | първо_име = Richard | дата = 29 март 2005 | издател = Тайм | език = en }}</ref> Лентата също така е взета на сериозно от критиката – [[Роджър Ебърт]] я споменава и прави нейно ревю.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.rogerebert.com/reviews/the-devil-in-miss-jones-1973 | заглавие = „The Devil in Miss Jones“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Ebert | първо_име = Roger | автор_препратка = Роджър Ебърт | дата = 13 юни 1973 | издател = RogerEbert.com | език = en }}</ref><ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.rogerebert.com/reviews/alice-in-wonderland-1976 | заглавие = „Alice in Wonderland“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Ebert | първо_име = Roger | автор_препратка = Роджър Еберт | дата = 24 ноември 1976 | издател = RogerEbert.com | език = en }}</ref> По-късно новата вълна порно филми, подета от „Син филм“, ще бъда наречена „Златна епоха на порното“ – този термин се преписва на журналиста от Ню Йорк Таймс Ралф Блументал, който също така измисля и другия термин „porn chic“ (буквален превод: порно мацка).<ref name="tmpr" /><ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.nytimes.com/1973/01/21/archives/pornochic-hardcore-grows-fashionableand-very-profitable.html | заглавие = „“Hard‐core” grows fashionable—and very profitable“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Blumenthal | първо_име = Ralph | дата = 21 януари 1973 | издател = Ню Йорк Таймс | език = en }}</ref><ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.jahsonic.com/PornoChic.html | заглавие = „Porno Chic“ | достъп_дата = 14 май 2021 | издател = jahsonic.com | език = en | архив_дата = 2021-05-17 | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20210517012404/https://jahsonic.com/PornoChic.html }}</ref> По думите на писателя Тони Бентли, филма на Ридли Мецгер от 1976 г. „Началото на тайнствения Бетовен“, който е базиран на пиесата „[[Пигмалион (пиеса)|Пигмалион]]“ на [[Джордж Бърнард Шоу]] (и като разновидност на „[[Моята прекрасна лейди]]“), и заради мейнстрийм успеха, добрата история и декори,<ref>{{cite book | title = „The Cult Film Reader“ | last = Mathijs; Mendik | first = Ernest; Xavier | year = 2007 | publisher = Open University Press | location =  | isbn = 978-0335219230 | doi =  | pages =  | url =  | accessdate =  | quote =  | lang-hide =  | lang = en }}</ref> е обявен за „короната“ в Златната епоха на порното.<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.playboy.com/articles/the-legend-of-henry-paris | заглавие = „The Legend of Henry Paris“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Bentley | първо_име = Toni | дата = юни 2014 | труд =  | издател = [[Плейбой]] | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20160204030128/http://www.playboy.com/articles/the-legend-of-henry-paris | архив_дата = 4 февруари 2014 | език = en }}</ref><ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.tonibentley.com/pdfarticles/playboy/RadleyMetzger_AuteuroftheErotic_ToniBentley.pdf | заглавие = „The Legend of Henry Paris“ | достъп_дата = 14 май 2021 | фамилно_име = Bentley | първо_име = Toni | дата = юни 2014 | издател = Плейбой | формат = pdf | страници = 110-111, 142-144 | език = en }}</ref>

На екрана се представя все по-широко проблема с [[расизъм|расизма]] спрямо чернокожото население. Част от заглавиеята с ярко антирасистко послание са „[[Среднощна жега]]“ (1967) на [[Норман Джуисън]], „Учащото дърво“ (1969) на Гордан Паркс, „Освобождението на Л.В. Джоунс“ (1970) на Уайлър и много други. Най-известне пример, засегнал болезнената тема за [[расова сегрегация|сегрегацията]], е „[[Познай кой ще дойде на вечеря]]“ (1967) на режисьора [[Стенли Крамър]]. В лентата участват [[Спенсър Трейси]], [[Катрин Хепбърн]] и чернокожия актьор [[Сидни Поатие]] и главна тема в сюжета е любовните взаимотношения между бяла жена и цветнокож мъж.{{hrf|Власков|1983|187}} 

През 70-те години филмите на режисьорите от Новия Холивуд са приети възторжено от критиката и постигат значителен комерсиален успех. Докато късните ленти на Новия Холивуд като „Бони и Клайд“ и „[[Волният ездач]]“ са ниско бюджетни и проследяват аморалните действия на персонажите, което включва сцени със сексуално съдържание и насилие. Успехът на филмовите продукти „[[Заклинателят]]“ на Уилям Фридкин, „[[Челюсти (филм)|Челюсти]]“ на Спилбърг, „[[Кръстникът (филм)|Кръстникът]]“ и „[[Апокалипсис сега]]“ на Копола, „[[Шофьор на такси]]“ на Скорсезе, „[[2001: Космическа одисея]]“ на Кубрик, „[[Китайски квартал (филм)|Китайски квартал]]“ на Полански и, разбира се, „[[Междузвездни войни: Епизод IV - Нова надежда|Междузвездни войни]]“ и „[[Американски графити]]“ на Лукас повдигат новия тип стандарти за „[[блокбъстър]]“ и спомагат за нарастващата роля на студиото за създаването на така наречения „хитов“ филм.<ref>{{cite book | title = „American Cinema/American Culture“ | last = Belton | first = John | year = 2008 | publisher = McGraw-Hill | isbn = 978-0-07-338615-7 | lang = en }}</ref>

Съществуват и редица лоши примери за млади режисьори, които надхвърлят бюджета за снимките, и дори докарват филмовите студия до банкрут. Такъв е случаят с „Апокалипсис сега“ и „[[Волята на сърцето]]“ на Копола, и особено „Вратата на рая“ на [[Майкъл Чимино]], главен виновник студиото „[[Юнайтед Артистс]]“ да удари фалит. „Апокалипсис сега“ възвръща изгубените пари след своето успешно разпространение. Ленатат на Копола е обявена за шедьовър и печели „[[Златна палма]]“ на [[Кан (филмов фестивал)|фестивала в Кан]].<ref>{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/63 | заглавие = „Modern Times“ | достъп_дата = 15 май 2021 | труд = Sight & Sound | издател = British Film Institute | архив_уеб_адрес = https://web.archive.org/web/20120307030723/http://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/63 | архив_дата = 7 март 2012 | език = en }}</ref>

=== Визуални ефекти и блокбастър (90-те) ===
[[Файл:Action hero montage.png|300px|мини|дясно|През 90-те жанра ешън бележи своя подем, като има вълна от нови екшън звезди - (по часовниковата стрелка) [[Силвестър Сталоун|Силвестър Сталоун]], [[Арнолд Шварценегер]], [[Брус Уилис]], [[Стивън Сегал]], [[Долф Лундгрен]], [[Жан-Клод Ван Дам]], [[Уесли Снайпс]], [[Джеки Чан]].]]

През 90-те създателите на филми имат широк достъп до иновациите в технологията, както и политическите и икономически особености, далеч по-достъпни от предишния период. „Дик Трейси“ (1990) е първият 35-мм филм с цифров саундтрак. „[[Батман се завръща]]“ (1992) за първи път използва шестканален стерео звук Dolby Digital, който се превръща стандар в озвучението на кинофилми. Става възможно филмови изображения да се прехвърлят в компютъра и да се манипулират и съчетават с компютърно-генерирани такива. Последните стават особено използвани в фантастичните филми. Добър пример за компютърно-генерирано изображение е постоянно изменящия си формата персонаж на T-1000 от „[[Терминатор 2: Денят на страшния съд]]“ (1991) с режисьор [[Джеймс Камерън]]. [[Компютърна графика|Компютърната графика]] или Си Джи (CG) нарества дотолкова, че лената на Спилбърг „[[Джурасик парк (филм)|Джурасик парк]]“ (1993) представя на зрителите реалистични изображения на динозаври върху екрана. „Джакпот“ (2001) става първият филм заснет изцяло на цифров носител.<ref name="reds">{{цитат уеб | уеб_адрес = https://www.redsharknews.com/technology-computing/item/2990-how-george-lucas-pioneered-the-use-of-digital-video-in-feature-films-with-the-sony-hdw-f900 | заглавие = „How George Lucas pioneered the use of Digital Video in feature films with the Sony HDW F900“ | достъп_дата = 12 април 2022 | издател = Red Shark News | език = en }}</ref> В „[[Титаник (филм, 1997)|Титаник]]“ (1998) режисьора Джеймс Камерън привлича компаниите „Digital Domain“ и „Pacific Data Images“, с които да осъвършенства дигиталните технологии, които е използвал за първи път в предишните си проекти. Предишните филми за потъналия кораб сцените с водата са снимани на „забавен кадър“, което не е изглеждало достатъчно убедително.{{hrf|Marsh and Kirkland|1997|147–154}} Камерън укурожава своя екип за снима макета на кораба, дълъг 45 фута или 14 м, като „все едно правим реклама за корабната компания White Star Line.“

„[[Проклятието Блеър]]“ (1999) е независим нискобюджетен [[филм на ужасите]], заснет от Едуардо Санчез и Дейниъл Майрик, който придобива финансов успех. Филмът е с бюджет от $35,000, в него не участват големи актьори и няма специални ефекти. Лентата печели $248 милиона, благодарение на съвременните техники за реклама и онлайн промотирането. Въпреки че не е на нивото на „[[Междузвездни войни: Епизод I - Невидима заплаха]]“ на [[Джордж Лукас]] с бюджет от $1 билион, „Блеър“ излиза като най-печелившия филма на всички времена, съпроставен с парите вложени в него и печалбите след това.<ref name="reds" />

Независимият проект „Блеър“ обаче си остава едно от малките изключения. „Големите пет“ от холивудските студиа продължават да трупат печалби и през 90-те. Това десителетия за всички тях се оказва особено доходоностно. Студиата разработват различни начини за пригаждане към все по-нарастващите цени в киноиндустрията, особено увеличението на заплатите на филмовите звезди, поддържани от влиятелни филмови агенти. Големи звезди като [[Силвестър Сталоун]], [[Ръсел Кроу]], [[Том Круз]], [[Никол Кидман]], [[Сандра Бълок]], [[Арнолд Шварценегер]], [[Мел Гибсън]] и [[Джулия Робъртс]] получават средно между $15-$20 милиона на филм, като в някои случаи имат и дял от печалбата на филма.<ref name="reds" />

От друга страна [[сценарист]]ите са значително по ниско платени, сравнение с актьорите и режисьорите. Те получават обикновено под $1 милион за филм. Най-големия фактор за скока на цените са специалните ефекти. През 1999 г. средната цена на един „блокбастър“ е $60 милиона, преди да излезе на пазара и да се прометири. С рекламата продуктът илиза около $140 милиона.<ref name="reds" />

== Източници ==
<references />

== Библиография ==
* {{cite book | title = „История на киноизкуството“ | last = Садул | first = Жорж | authorlink = Жорж Садул | year = 1959 | publisher = Наука и изкуство | location = София | isbn = 7566/III-8 | doi =  | pages = 584 | lang = bg }}
* {{cite encyclopedia |last =Власков |first =Стефан |article =Кино на САЩ |encyclopedia =„В света на киното“ |volume =Том 1 |location =София |publisher =Народна просвета |date =1983 |isbn =01-95384-7080 |doi = |lang =bg |pages =176-188 |quote = |accessdate = }}
* {{cite book | title = „James Cameron's Titanic“ | url = https://archive.org/details/jamescameronstit00kirk | last =  Marsh and Kirkland  | first =  Ed W., Douglas  | year = 1997 | publisher = Harper | isbn = 978-0067575161 | doi =  | pages = 192 | lang = en }}

[[Категория:Кино на САЩ| ]]