Алфред Хичкок

от Уикипедия, свободната енциклопедия
Направо към: навигация, търсене
Алфред Хичкок
Hitchcock, Alfred 02.jpg
британски и американски кинорежисьор и продуцент
Роден 13 август 1899[1]
Лондон, Великобритания[1]
Починал 29 април 1980[1]  (на 80 години)
Лос Анджелис, САЩ[1]
Активни години 1921 - 1976
Брачни партньори Алма Ревил
Алфред Хичкок в Общомедия

Сър Алфред Джоузеф Хичкок (на английски: Alfred Joseph Hitchcock) е английски кинорежисьор, продуцент и сценарист, създател на много от похватите в жанра на психологическия трилър. След успешна кариера в нямото кино и ранното озвучено кино в родината си, той се премества в Холивуд и през 1956 година става американски гражданин, оставайки британски поданик.

По време на своята кариера, обхващаща повече от половин век, Хичкок си изгражда специфичен и разпознаваем режисьорски стил.[2] Зрителят е подтикван да се идентифицира с камерата, която се движи по начин, имитиращ нечий поглед.[3] Хичкок конструира сцените по начин, който манипулира чувствата на публиката, усилвайки тревогата, страха или съчувствието, и използва новаторски подход към монтажа, за да демонстрира гледната точка на героите.[3] В използваните от него сюжети често присъстват бегълци, преследвани от правосъдието, наред с „ледени блондинки“.[4] Много от филмите му завършват с неочакван обрат и имат напрегнат сюжет с насилие, убийства и престъпления, макар че често криминалната загадка служи само за отвличане на вниманието от психологическото изследване на героите. Филмите на Хичкок заемат много теми от психоанализата и съдържат силен сексуален подтекст.

Алфред Хичкок режисира повече от петдесет пълнометражни филма в рамките на кариера, продължила шест десетилетия. Често определян като най-великият британски режисьор, той е класиран пръв в анкета сред британски кинокритици, проведена през 2007 година. По този повод вестник Дейли Телеграф пише: „Безспорно най-великият кинорежисьор, появил се на тези острови, Хичкок прави повече от всеки друг за оформянето на съвременното кино, които би било напълно различно без него. Неговият усет беше към повествованието, безмилостно прикривайки ключова информация (от своите герои и от нас) и ангажирайки емоциите на публиката, както никой друг.“[5][6] Американското списание "Movie Maker" също го смята за най-влиятелния кинорежисьор на всички времена.[7]

Известен със своите камео роли в собствените си филми, с множеството си интервюта и с воденото от него популярно телевизионно предаване Алфред Хичкок представя, Хичкок се превръща в една от иконите на популярната култура в средата на 20 век.

Биография[редактиране | edit source]

Ранни години[редактиране | edit source]

Хичкок е роден на 13 август 1899 г. в лондонското предградие Лейтънстоун. Той е вторият син и най-малкото от трите деца на Уилям Хичкок (1862-1914), продавач на зеленчуци и птици, и Ема Джейн Хичкок (по баща Уелан; 1863-1942). Кръстен е на Алфред, брат на баща му. Майка му и баба му по бащина линия са с ирландски произход[8][9] и Алфред Хичкок е възпитан като католик, като от деветата си година учи в йезуитския колеж „Свети Игнаций“ в квартала Стамфърд Хил.[10][11]

По-късно Хичкок се описва като много самотен и затворен в детските си години, като това положение се утежнява от факта, че е доста дебел.[12] Той разказва, че е изпращан многократно от баща си в местния полицейски участък с бележка, искаща от служителите там да го затворят за десет минути като наказание за лошо поведение.[13] Идеята за грубо отношение или несправедливо обвинение често се появява във филмите на Хичкок.[14] Майката на Хичкок често го кара да се обръща към нея, застанал край леглото ѝ, особено, ако се е държал лошо, принуждавайки го да стои така с часове. Тези преживявания по-късно са използвани в представянето на Норман Бейтс във филма „Психо“.[15]

Фридрих Мурнау (1888-1931)

Бащата на Хичкок умира, когато той е на 14 години. През същата година той се премества от колежа „Свети Игнаций“ в общинско училище по инженерство и корабоплаване в квартала Поплар.[16] След завършването му, Хичкок става чертожник и дизайнер на реклами.[17]

През този период Хичкок започва да се интересува от фотография и е нает като дизайнер на заглавни надписи във филм на лондонския клон на филмовата компания, превърнала се по-късно в Парамаунт Пикчърс.[18] През 1920 година получава постоянна работа в киностудиото Айлингтън, притежавано първоначално от американската компания Феймъз Плейърт - Ласки, а след това от британската Гейнсбъроу Пикчърс,[19] където в продължение на няколко години изработва дизайна на титри за неми филми.[20]

През 1924 година Хичкок отива в Германия с режисьора Греъм Кътс. В Подсдам те снимат филма „Принцесата и цигуларят“ („Die Prinzessin und der Geiger“), съавтор на чийто сценарий е Хичкок. Там той наблюдава част от снимките на „Последният човек“ („Der letzte Mann“) на Фридрих Мурнау[21] и остава силно впечатлен от неговата работа. По-късно той ще използва много от сценографските техники на Мурнау в своите собствени филми. По-късно Хичкок твърди, че по това време силно влияние му е оказал и филмът „Уморената смърт“ („Der müde Tod“; 1921) на Фриц Ланг.

Британски период[редактиране | edit source]

Декори в студиото на УФА през 20-те години

Кариерата на Алфред Хичкок като режисьор започва в началото на 20-те години, но първите му филми се превръщат в поредица от неуспехи. За пръв път режисира филм през 1922 година - „Номер 13“ („Number 13“), но продукцията е прекратена поради финансови проблеми,[22] а няколкото завършени до този момент сцени впоследствие са загубени. Подобна е съдбата и на „Винаги казвай на жена си“ („Always Tell Your Wife“; 1923), късометражна комедия, в която Хичкок не е посочен като режисьор и от която днес са запазени само едно или две копия. През 1925 година продуцентът Майкъл Балкън[23] дава възможност на Хичкок да режисира филма „Градината на удоволствията“ („The Pleasure Garden“), заснет в берлинското киностудио УФА.[24] Филмът се превръща във финансов провал.[25] През 1926 година Хичкок режисира драмата „Планинският орел“ („The Mountain Eagle“), която също е изгубена.[26]

Обрат в неуспешната до този момент кариера на Хичкок настъпва с излезлия през януари 1927 година филм „Наемателят“ („The Lodger: A Story of the London Fog“), който е финансово успешен и посрещнат с одобрението на британската критика.[27] Както и повечето от дотогавашните му работи, филмът е повлиян от експресионистките техники, лично наблюдавани от Хичкок в Германия.[28] Някои автори определят „Наемателят“ като първият типично „Хичкоковски“ филм, включваш някои от повтарящите се мотиви в творчеството на режисьора, като този за „грешния човек“.[29][30][31] Във филма Хичкок за пръв път използва стъклен под, за да покаже действие, развиващо се на горния етаж - напълно новаторски похват, който дава възможност за използване на невиждани дотогава кадри. В „Наемателят“ Хичкок прави и още един дебют, този на статист. Оттук нататък той ще се появява във всички свои филми, което се превръща в негова запазена марка.

След успеха на „Наемателят“ Хичкок наема специален човек, който да се грижи за публичния му образ. На 2 декември 1926 година той се жени за Алма Ревил, която работи като асистент-режсьор по „Наемателят“. Алма Ревил продължава да работи с Хичкок и през следващите години и той често отбелязва в частни разговори нейният принос към филмите му.[32] Двамата имат едно дете, бъдещата актриса Патриша Хичкок, която се ражда през 1928 година.

След няколко не толкова забележителни филми, през 1929 година Хичкок започва да работи по „Шантаж“ („Blackmail“). По време на снимките от киностудиото решават филмът да бъде озвучен. Като един от първите озвучени филми „Шантаж“ често е сочен като важен момент в историята на киното[33] и често е определян като първият британски озвучен пълнометражен филм.[34][35] Кулминационната сцена на филма протича на купола на Британския музей, с което „Шантаж“ поставя началото на друг повтарящ се мотив в творчеството на Хичкок - използването на известни забележителности като фон на напрегнати сцени. По-късно Хичкок разказва как е използвал озвучаването като специален елемент на филма, например акцентирайки на думата „нож“ по време на разговор с жената, заподозряна в убийство.[36][37] Главната роля се изпълнява от чешката звезда Ани Ондра, която говори английски със силен акцент, поради което е използвана примитивна форма на синхронен дублаж - актрисата само си отваря устата, а репликите са произнасяни по микрофон от стояща извън кадъра дубльорка.

Когато снима “Човекът, който знаеше прекалено много”/1934/ и “39-те стъпала”/1935/, Хичкок осъзнава, че ще се занимава изцяло със съспенс филми.

Първи години в Холивуд[редактиране | edit source]

През 1940 г. заминава за Холивуд. Снима продуцирания от Дейвид Селзник филм “Ребека” („Оскар“ за най-добър филм), който е екранизация по Дафни дю Морие. Режисьорът вече е заснел “Странноприемница “Ямайка”/1939/ по неин роман, а през 1963 г. ще създаде и шедьовъра “Птиците” отново по сюжет на дьо Мюрие. Алфред Хичкок е известен с огромната си колекция от разкази на известни и неизвестни автори, в които вижда потенциална възможност за екранизиране. Всичките му филми са заснети по нечие литературно произведение. Тази проста формула е доказала своята функционалност и във филми на други режисьори, но съвременните творци доста я пренебрегват, което води до появата на все повече безвкусици.

Американският период на Хичкок е най-плодотворен. В него той създава най-известните творби от своята филмография превърнали се в истинска класика: „Омагьосаният“/1945/; “Небезизвестните”/1946/; “Делото “Парадийн”/1948/; “Въжето”/1948/; “Непознати във влака”/1951/; “Набери “У” за убийство”/1954/; „Прозорец към двора“/1954/; “Да хванеш крадец”/1955/; “Неприятности с Хари”/1955/; “Шемет”/1958/; „Север-северозапад“/1959/; “Психо”/1960/; “Птиците”/1963/; “Марни”/1964/; “Разкъсаната завеса”/1966/.През 1971 г. се завръща в Англия, където снима последните си два филма “Полуда”/1972/ и “Семеен заговор”/1976/.

Върхов период[редактиране | edit source]

Последни години[редактиране | edit source]

През 1979 г. получава признание за цялото си творчество, а в началото на 1980 г. Елизабет II го посвещава в рицарство. Умира на 29 април 1980 г. в Бел Еър, САЩ.

Творческа дейност[редактиране | edit source]

Хичкок твърди, че успеха на един филм се дължи и на участието на поне една звезда. Той спазва това правила и снима Лорънс Оливие, Грегъри Пек, Кари Грант, Ингрид Бергман, Джеймс Стюарт, Грейс Кели, Ким Новак, Шон Конъри, Пол Нюман, Типи Хедрен, Шърли Маклейн, Брус Дърн.

Хичкок притежава още една уникална способност, която нарича “Всевиждащото око”, т.е., че умее да види филма още преди да е заснет. Самият той споделя, че за него работата приключва след оформяне на режисьорската книга. Снимачният период и монтажа са “необходимата досада”.

Заради спецификата на своето творчество, той е наречен “краля на ужаса”. Хичкок няма нищо против да поддържа този имидж. За рождения ден на Мелани Грифит /която е дъщеря на неговата актриса Типи Хедрен/, той ѝ подарява кукла, представляваща майка ѝ от филма “Птиците”, поставена в ковчег. Или спомена на Луис Бунюел за първата си среща с Хичкок, която се състои на една режисьорска сбирка. Бунюел току-що е заснел “Тристана”/1970/ и Хичкок цяла вечер му говорил, че е ужасно впечатлен от отрязания крак на Катрин Деньов. На фона на днешните “ужасии” и в киното, и изобщо в ежедневието, неговите филми звучат като детска приказка. Хичкок казваше: “Аз мога да екранизирам и “Пепеляшка”, само че зрителите ще търсят трупа в каляската.”

Филмография[редактиране | edit source]

Година Заглавие на български Оригинално заглавие Бележки
1922 Номер 13 „Number 13“ Филмът остава незавършен.
1923 Винаги казвай на жена си „Always Tell Your Wife“
1925 Градината на удоволствията „The Pleasure Garden“
1926 Планинският орел „The Mountain Eagle“
1927 Наемателят „The Lodger: A Story of the London Fog“
1927 Рингът „The Ring“
1927 Надолу „Downhill“
1928 Жената на фермера „The Farmer's Wife“
1928 Уязвима добродетел „Easy Virtue“
1928 Шампанско „Champagne“
1929 Човекът от остров Ман „The Manxman“
1929 Шантаж „Blackmail“
1930 Юнона и паунът „Juno and the Peacock“
1930 Убийство! „Murder!“
1931 Нечестна игра „The Skin Game“
1931 Богати и странни „Rich and Strange“
1932 Номер седемнайсет „Number Seventeen“
1934 Валсове от Виена „Walzes from Vienna“
1934 Човекът, който знаеше твърде много „The Man Who Knew Too Much“
1935 Трийсет и деветте стъпала „The Thirty-Nine Steps“
1936 Таен агент „Secret Agent“
1936 Саботаж „Sabotage“
1937 Млад и невинен „Young and Innocent“
1938 Дамата изчезва „The Lady Vanishes“
1939 Странноприемница „Ямайка“ „Jamaica Inn“
1940 Ребека „Rebecca“
1940 Чуждестранен кореспондент „Foreign Correspondent“
1941 Г-н и г-жа Смит „Mr. and Mrs. Smith“
1941 Подозрение „Suspicion“
1942 Саботьор „Saboteur“
1943 Сянка на съмнение „Shadow of a Doubt“
1944 На добър път „Bon voyage“
1944 Малгашко приключение „Aventure Malgashe“
1944 Спасителна лодка „Lifeboat“
1945 Омагьосаният „Spellbound“
1946 Небезизвестните „Notoriuos“
1947 Делото „Парадайн“ „The Paradine Case“
1948 Въжето „The Rope“
1949 Под знака на Козирога „Under Capricorn“
1950 Сценична треска „Stage Fright“
1951 Непознати във влака „Strangers on a Train“
1953 Аз изповядвам „I Confess“
1954 Набери „У“ за убийство „Dial M for Murder“
1954 Прозорец към двора „Rear Window“
1955 Да заловиш крадец „To Catch a Thief“
1955 Неприятности с Хари „The Trouble with Harry“
1956 Човекът, който знаеше твърде много „The Man Who Knew Too Much“
1956 Набеден за виновен „The Wrong Man“
1958 Шемет „Vertigo“
1959 Север-северозапад „North by Northwest“
1960 Психо „Psycho“
1963 Птиците „The Birds“
1964 Марни „Marnie“
1966 Разкъсаната завеса „Torn Curtain“
1969 Топаз „Topaz“
1972 Полуда „Frenzy“
1976 Семеен заговор „Family Plot“

Бележки[редактиране | edit source]

  1. а б в г ((en)) Mogg, Ken. Alfred Hitchcock. // Senses of Cinema, 2005. Посетен на 5 февруари 2011.
  2. ((en)) Lehman, David. Alfred Hitchcock's America. // American Heritage, 2007. Посетен на 21 юли 2010.
  3. а б ((en)) Bays, Jeff. Film Techniques of Alfred Hitchcock. // Borgus Productions, 2007. Посетен на 13 юли 2010.
  4. ((en)) Whitington, Paul. Notorious! (Hitchcock and his icy blondes). // Irish Independent, 2009. Посетен на 13 юли 2010.
  5. ((en)) Avedon, Richard. The top 21 British directors of all time. // The Daily Telegraph, 14 април 2007. Посетен на 8 юли 2009.
  6. ((en))  British Directors. // RSS Film studies. Посетен на 11 юни 2008.
  7. ((en))  The 25 Most Influential Directors of All Time. // MovieMaker, 2002. Посетен на 27 март 2010.
  8. McGilligan 2003, с. 7.
  9. ((en)) Spoto, Donald. The dark side of genius: the life of Alfred Hitchcock. Da Capo Press, 1999. ISBN 978-0-306-80932-3. с. 15.
  10. ((en))  Death and the Master. // Vanity Fair, април 1999. Посетен на 30 декември 2010.
  11. ((en))  Welcome to St. Ignatius College. // Посетен на 5 март 2008.
  12. McGilligan 2003, с. 18-19.
  13. ((en))  Hollywood in the Hills. // Sentinel Staff Report, 24 юли 2005. Посетен на 5 март 2008.
  14. McGilligan 2003, с. 7-8.
  15. McGilligan 2003, с. 9.
  16. McGilligan 2003, с. 25.
  17. McGilligan 2003, с. 24-25.
  18. ((en))  Local Inspiration for Movie Classics: Hitchcock had Link to Santa Cruz. // Santa Cruz Putlic Libraries, Ca.. Архив на оригинала от 5 септември 2007. Посетен на 4 март 2008.
  19. ((en))  Gainsborough Pictures (1924-51). // British Film Institute ScreenOnline. Посетен на 6 март 2008.
  20. McGilligan 2003, с. 46-51.
  21. ((en)) Gottleib, Sidney (ed.). Alfred Hitchcock: Interviews By Alfred Hitchcock. University Press of Mississippi, 2003. с. 157-158.
  22. Spoto 1992, с. 3.
  23. ((en))  Balcon, Michael (1896–1977) Executive Producer. // British Film Institute ScreenOnline. Посетен на 6 март 2008.
  24. ((en))  Studio Babelsberg makes comeback. // The Hollywood Reporter, 8 февруари. Архив на оригинала от 19 май 2008. Посетен на 6 март 2008.
  25. McGilligan 2003, с. 68-71.
  26. Spoto 1992, с. 5.
  27. ((en)) Kapsis, Robert E. Hitchcock: The Making of a Reputation. University of Chicago Press, 1992. с. 19.
  28. ((en)) Jones, Alan. The rough guide to horror movies. Rough Guides, 2005. с. 20.
  29. ((en))  Hitchcockian Stuff. // Alfredsplace.com. Посетен на 6 март 2008.
  30. ((en))  Ask the Critic-The Hitch Is Back-What, exactly, makes a film Hitchcockian. // Entertainment Weekly. Посетен на 6 март 2008.
  31. McGilligan 2003, с. 85.
  32. ((en)) Chandler, Charlotte. It's only a movie: Alfred Hitchcock : a personal biography. Hal Leonard Corporation, 2006. с. 44.
  33. ((en)) White, Rob и др. British Film Institute film classics, Volume 1. Taylor & Francis, 2003. с. 94.
  34. ((en)) Allen, Richard и др. Hitchcock: past and future. Routledge, 2004. с. xv.
  35. ((en)) St. Pierre, Paul Matthew. Music hall mimesis in British film, 1895-1960: on the halls on the screen. Associated University Presse, 2009. ISBN 9780838641910. с. 79.
  36. ((en))  American Masters-Alfred Hitchcock. // Public Broadcasting System. Посетен на 5 март 2008.
  37. McGilligan 2003, с. 120-123.
Цитирани източници
  • ((en)) McGilligan, Patrick. Alfred Hitchcock: A Life in Darkness and Light. Regan Books, 2003. ISBN 978-0060393229.
  • ((en)) Spoto, Donald. The Art of Alfred Hitchcock. New York, Anchor Books, 1992. ISBN 978-0-385-41813-3. с. 3.

Външни препратки[редактиране | edit source]

Уикицитат
Уикицитат съдържа колекция от цитати от/за